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含有叠音字的古诗词

1、【唐代】寒山

2、贫恨苦吟穷寞寞,乱愁牵断梦沉沉。

3、“AABB”的诗词:

4、自古帝王州,郁郁葱葱佳气浮。四百年来成一梦,堪愁。晋代衣冠成古丘。——王安石《南乡子·自古帝王州》

5、今春香肌瘦几分?缕带宽三寸。

6、舞,自在娇莺

7、怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂。

8、无边落木

9、淅淅沥沥疑可听,鸟呼兽嗥多寒声。——陈兆仑《雪猎》

10、霏霏点点回塘雨,双双只只鸳鸯语。

11、归

12、来

13、夕阳牛背无人卧,带得寒鸦

14、xiaxia二声

15、《十二月过尧民歌·别情》【元】王实甫

16、纤纤擢素手,札札弄机杼。

17、盈盈一水间,脉脉不得语。

18、全词一字一泪,缠绵哀怨,极富艺术感染力。李清照的在这首词中的叠字运用,显示出她高超的语言驾驭能力,倍受后人称赞。宋代张瑞义《贵耳集》卷上:“易安秋词《声声慢》:‘寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。’此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士,未曾有一下十四叠字者。后叠又云“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。”又使叠字,俱无斧凿痕……妇人中有此文笔,殆间气也。”明代茅暎《词的》卷四:“连用十四叠字,后又四叠字,情景婉绝,真十绝唱。后人效颦,便觉不妥。”

19、出自唐代白居易《长恨歌》

20、寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

21、——《诗经》

22、盈盈一水间,脉脉不得语。这首诗借神话传说中牛郎、织女被银河相隔而不得相见的故事,抒发了因爱情遭受挫折而痛苦忧伤的心情。

23、?

24、出自清代周祖同《桂枝香萤苑怀古》

25、流连细蝶

26、东方欲晓,莫道君行早。踏遍青山人未老,风景这边独好。

27、三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识!  满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?

28、风簇浪,散作满河星

29、会昌城外高峰,颠连直接东溟。战士指看南粤,更加郁郁葱葱。——毛爷爷《清平乐·会昌》

30、举目苍凉无处洒,看星星点点沾襟湿。——袁嘉《金缕曲》

31、透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。

32、下,不尽长江

33、蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情。

34、自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。

35、吴承恩《花草新编》卷四:“易安此词首起十四叠字,超然笔墨蹊径之外。岂特闺帏,士林中不多见也。”另外,在楹联创作中,叠字法的运用也是非常广泛的,几乎随处可见。用叠字法作楹联,可以生动地表现楹联的意境,语音上和谐悦耳,节奏明朗,韵律协调,具有个情达意的形象性,因而可以增强楹联的艺术魅力,获得特定的表达效果。请看俞樾做的这副杭州九洞十八溪联:  重重叠叠山,曲曲环环路;  高高下下树,叮叮咚咚泉。编辑将四个形容词“重叠、曲环、高下、叮咚”进行了特殊处理,效果便发生了很大变化,感觉清澈,情景宜人。

36、长安此去无多地,郁郁葱葱佳气浮。——《闻夫杜羔登第》

37、这首词选自《敦煌曲子词》。词的上片写春天细雨中的池塘,下片写江边的舞女。运用类叠的修辞方式发展到极至,即全词均是叠字的情形,这难免给人以文字游戏的感觉,但在这游戏的背后,仍然可以看出编辑的独居匠心。

38、《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》【唐代】无名氏

39、断雨残云无意绪,寂寞朝朝暮暮。

40、守着窗儿独自,怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。

41、《迢迢牵牛星》【两汉】佚名

42、《叠字诗》

43、这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘,抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦,具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限,全词一气贯注,着意渲染愁情,如泣如诉,感人至深。首句连下十四个叠字,形象地抒写了编辑的心情。下文“点点滴滴”又前后照应,表现了编辑孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。

44、皎皎绮罗光,青青云粉妆。

45、不全读轻声,如,“春未了,风细柳斜斜”这里读

46、终日不成章,泣涕零如雨;

47、山是遥山,水是远水,由远及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷这些叠音词来修饰遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨,增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口

48、河汉清且切,相去复几许。

49、纤纤擢素手,札札弄机杼。终日不成章。泣涕零如雨。

50、猿来树袅袅,鸟入林啾啾。

51、迢迢牵牛星,皎皎河汉女。

52、淫雨霏霏杨柳依依

53、纷纷雨竹翠森森,点点风花落绿阴。

54、凄凄惨惨,任草满故堤,何处隋苑?

55、蹄

56、叠字,又名迭字、迭词、重言等,是指将两个音节相同的词或词素重叠起来使用,以表达不同的语气程度和感情色彩。古诗词中叠字运用是常见的,如王维《积雨辋川庄作》中的"漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂",崔颢《黄鹤楼》中的"晴川沥沥汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲",杜甫《登高》中的"无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来",欧阳修《蝶恋花》中的“庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数”。诗歌中叠字用得好,表情达意或强烈、或委婉、或深沉;状物描景绘声绘色,可见可闻;并且读起来掷地有声,显示其音律美。叠字因其独特的表达效果,一直受到人们的重视和喜爱。曹操、曹丕和曹植是建安文学的卓越代表,他们的诗歌久负盛名,尤其是诗歌语言词汇丰富,绚丽多彩并各有所好,而三曹均爱用叠字,并且使用频率非常高。如在《汉魏六朝诗鉴赏词典》中所选曹操的诗共8篇,其中运用叠字的就占有4篇;所选曹丕诗7篇,其中运用叠字的竟达6篇,特别是曹丕的《杂诗二首(其一)》,一首诗中四次运用叠字:“漫漫秋夜长,烈烈北风凉。”,“郁郁多悲思,绵绵思故乡。”

57、见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺。

58、河汉清且浅,相去复几许!

59、这次第,怎一个愁字了得?”

60、乍暖还寒时候,最难将息。

61、独坐常忽忽,情怀何悠悠。

62、悠悠我心忧,苍天曷有极。

63、这几处叠字运用对渲染凄凉寂寞的秋夜氛围,烘托漂泊异乡游子的满腹忧愁和思乡之情起到了突出和强化作用,有力增强了作品的感染力。

64、时催鬓飒飒,岁尽老惆惆。

65、在叠字运用方面,最受人称道的当数南宋女词人李清照的《声声慢》:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

66、灼灼野花香,依依金柳黄。

67、出自宋代词人李清照《声声慢》

68、《书怀》朱权

69、盈盈江上女,两两溪边舞。

70、这些叠字的使用,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希翼,可谓情景交融。

71、新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。

72、山腰云缦缦,谷口风飕飕。

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